中欧体育2023年9月21至22日，纽约佳士得秋拍将于亚洲艺术周“重要中国瓷器及工艺精品”拍卖隆重呈献一系列来源有序的精选家具，其中包括一张重量级黄花梨四出头官帽椅，一件源自知名古董商卢芹斋之珍罕黄花梨衣架，以及其他重点拍品，欢迎藏家届时共襄盛举！

　　以下一系列拍品来源均为美国芬尼尔(Finnell)家族珍藏，法兰克及玛丽·芬尼尔(1888-1967，1894-1980)于上世纪1920-30年初期居住于北京，其家族于当地从事进出口贸易，后因二次大战爆发于1940年带着他们珍爱的中国家具一起返回美国，时至今日，这些珍品才于市场上初次露面。

　　此黄花梨四出头官帽椅硕大稳重，结构工整，洵属明式家具典范之作。其高达120公分，于已知例中仅次于美国明尼阿波利斯美术馆藏一对高达122公分之例，更见其珍罕。此外，此椅应与经艾克(Gustav Ecke)于《中国花梨家具图考》著录之成对四出头官帽椅系出同门，参见前揭书，佛蒙特与东京，1962年，图版102，编号80，图一（仅一椅经刊载)。无论比例或作工，例如四出头皆采弯头曲作中欧体育，圆润有致；券口牙子刻花线条俐落中欧体育，雕工精湛，种种特征均与艾氏著录之例如出一辙。此外，此椅选用之木料纹理与艾氏图示之例几乎完全一致，可知两椅之靠背板应取自同一段木料，更显难能可贵。

　　按着“四张成堂”的规矩，或许，此椅此时华丽的现身，将是有朝一日一组四张木椅团圆的美妙前奏！

　　一般说来，半桌长度约与方桌相等，宽度则等同或有时超过半张八仙桌，别名“接桌”，即当一张方桌不够用时，接上一张半桌接续使用，是明式家具实用起来相当灵活的一种经典样式。此桌比例匀称，线条利落，马蹄足风骨瘦长，使得整体造型更显素净疏朗。

　　此官皮箱为黄花梨造，木料纹理优美，箱盖、门及四角均镶白铜花式面页、拍子及包角，箱体两侧装铜提手，下锼券口式座台，十分讲究。

　　此类箱子或用于存放梳妆用品，或用来安置珠宝首饰以及其他贵重物件，亦可以置于书桌上作为收纳书写用具以及印玺等文方日用品。其形制便于携带，故古代官员亦常于旅途中使用，用途多广，为美感与实用性兼具之佳例。

　　此四扇屏风正面绘三式开光，中为山水亭台人物，上下各置婴戏及瑞兽图案，描金细致，富丽堂皇；背面朱漆百寿文，寓意长命百岁，吉祥如意。

　　此次纽约佳士得拍卖，十分荣幸能为藏家呈献卢芹斋、艾克、安思远等名家旧藏 。

　　此衣架搭脑两端雕龙首，中牌子上分段嵌装透雕螭纹绦环板。立柱下端两侧以透雕螭纹站牙抵夹。中牌子下部和底墩间置横枨和棂板。搭脑龙首以及绦环板透雕螭龙刻工细腻生动，龙面部表情栩栩如生，龙须灵动生风。

　　衣架为卧室家具中欧体育，穿过脱下的衣物可暂时搭在搭脑和中牌子的横杆上以备尔后再穿之用。因古代人着长袍，所以衣架也因此做得较高而使衣物不至垂至地面。此件衣架造型形制硕大，装饰华美，想必曾为富贵人家所有。

　　[明] 杨尔曾辑刻《新镌仙媛纪事》内木版画插图，图中可见人物之衣袍直向垂置于衣架搭脑之上。

　　衣架以形制上来说在明式家具里相对显得轻巧，但也正因结构较单薄，传世明代黄花梨衣架寥寥可数中欧体育，此例保存完好，加上著名古董商卢芹斋以及弗兰克•卡罗(Frank Caro)等显赫来源，实为不可多得的一代珍品。

　　此对灯挂搭脑两端削平做，独板靠背一弯做，与后腿上截反相弯曲。座面攒框镶屉，座下正面及两侧置罗锅枨，腿间置步步高赶枨。

　　灯挂椅搭脑两端出头，形似承托油灯灯盏的架子，即南方使用的灯挂，故名“灯挂椅”。此外，本对灯挂椅上半部使用圆材，下半部使用方材，匠心独运，为简单大方的外型凭添几分低调的设计感。

　　艾克,《中国花梨家具图考》, 佛蒙特州拉特兰市及东京, 1962年, 图版2, 编号1

　　此紫檀炕桌使用上乘紫檀木料，用料厚重，浑朴自然。艾克(Gustav Ecke)曾于其《中国花梨家具图考》著录此桌，参见前揭书，佛蒙特与东京，1962年，图版2，编号1。

　　此桌现藏家为曼哈顿私人珍藏，其他来源最早可追溯至1962年，知名古董商安思远亦曾经手。

　　此桌形制仿明式桌类常用之展腿式手法。所谓展腿式，即腿足有上下两层，上层腿以上包括桌面等已经自成一完整之家具之形态。起初展腿是可活动的，平日当炕桌使用，需要加高时则可插上下层圆腿，至后期展腿不再是活动式，逐渐演变成一种装饰手法。英国维多利亚与阿博特博物馆藏有一近似例，美国波士顿美术馆知名学者白铃安亦曾著录一件近似例。

　　此案黄花梨用料精实厚重，案面为独板，侧脚镶浮雕灵芝纹实木绦环板中欧体育，以获得最佳之承重效果。

　　费城博物馆藏有一件与此案比例相仿之近似例，可参考费城博物馆季刊(Philadelphia Museum Bulletin) 1963年冬季号，页71，图版15。另一件近似例于纽约佳士得拍卖，2020年12月9日，拍品编号158。

　　床尺寸宽大，方形四柱，上围子正面镂雕连圈纹，两侧及后方锼鱼门洞绦环板，床围子镂雕连圈纹，通灵透亮，下承马蹄足。

　　明文震亨著《长物志》卷八“卧室”论：“一般设卧榻一、榻前仅置一小几，几上不设一物；设小方杌二，小橱一；室中清洁雅素，一涉绚丽，便如闺阁中，非幽人眠云梦月所宜”。四柱床架子床简洁而实用，正迎合文士居室讲究素雅之要求。

　　此床雕刻精简，格调高雅。其上围子与立柱相交处露明榫，十分罕见，目前仅知明尼阿波利斯美术馆及纳尔逊特金斯博物馆藏有近似例。

　　叶承耀医生 (攻玉山房) 藏重要中国古典家具; 纽约佳士得, 2002年9月20日, 拍品编号51

　　伍嘉恩, 《楮檀室梦旅：攻玉山房藏明式黄花梨家具》, 香港, 1991年, 页114-115, 图录编号 44

　　此墩以同一块汉白玉原石制成，虽以石为材，外观仍保留鼓蒙皮革，钉帽钉的形制。鼓身刻如意纹，雕工细致，包浆润泽，淡雅有致，为一件十分精致的庭院艺术珍品。

　　这对紫檀嵌玉挂屏做工精致，玉质诗文根据干隆临书圣王羲之饶富盛名的《积雪凝寒帖》以及《旃罽胡桃帖》刻成，古色古香，前藏家为蒋士云女士（贝祖贻妻，贝聿铭继母），系出名门，来源显赫。

　　中国鸟笼自清以来就有南派北派之分，南北不论是在工艺或外形上都有所不同，一般来说，最明显的区别是南派鸟笼注重雕工，体型小巧精致；北派鸟笼则较注重材质配件，造型朴素大气。

　　金三畏被认为是南笼师傅翘楚，田家青《紫檀缘—悦华轩藏清代家具与珍玩》一书中载有一件与此例形制类似并带金三畏款之紫檀鸟笼 ，见前揭书，北京，2017年，页52，编号9。苏州博物馆亦藏一例，参见《苏州博物馆藏工艺品》，北京，2009年，页130。上述三例均为紫檀制，大小亦相仿，采栓捆式结构，每侧均置17根竖材及3根横材，但嵌饰及落款各异。从本例落款之沪字或可推断此笼为金三畏应邀远赴上海制作，而其造型雅致清丽，意趣风流，尽显匠人独道高雅的品味。